El escritor chileno es merecedor del más importante reconocimiento de poesía en español y portugués por ser ejemplo de “sobreponerse al dolor”, según el fallo del jurado.
Entrevista a Joan Margarit
La revista de investigación de lengua y letras dedica su número IV a los aspectos de vanguardia del escritor canario
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La RAE da exactamente la misma definición a «sequeral», «secaral», «secadal» y «secarral»: Terreno muy seco. Para mí, que procedo de la Castilla más sedienta, «secarral», con su potente erre, evoca mejor que las otras el ruido de los pasos sobre los terrones, el crujir de los rastrojos y el graznido de los cuervos en el páramo.
A veces el lenguaje no consigue su función cicatrizante cuando sufres un dolor «indescriptible» o una pérdida imposible de acallar con las palabras. Solamente los poetas consiguen posar su dedo divino en tu llaga que sacia y cura. Me refiero a los poetas de verdad, no a esos tuitstars premiados por sus cifras.
En el evangelio de Mateo aparece un insulto, «racá», que Esteban Terreros (1788) definió así: «Vacío, sin seso, descabezado, hombre sin celebro [sic], sin juicio, sin sesera, mala cabeza». En 1855, el 'Diccionario Gaspar y Roig' añadió que, tras pronunciarlo, había que escupir y girar la cabeza. ¡Qué arte insultador!
Quienes han elegido referirse a mujeres que presiden usando la terminación masculina lo hacen más como provocación política que por ignorancia gramatical
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Chomsky fue el primero en defender el lenguaje como una capacidad cognitiva exclusiva del ser humano
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Muy pocas veces me preguntan sobre mis anécdotas en el lugar de trabajo, y mira que tengo algunas muy buenas. Hoy os voy a explicar una de las graciosillas.
NørdicaLibros publica El huésped, un relato inédito del Nobel Isaac Bashevis Singer sobre los supervivientes del Holocausto que emigraron y crearon el conocido barrio neoyorquino de Williamsburg.
Mientras muere el día,
llueve.
Es un agonía
breve.
La ciudad se queda abrumada
con la tristeza de la hora.
La lluvia no dice nada,
y llora.
Luis Cernuda Bidón (Sevilla, 21/9/1902 – México, D.F., 5/11/1963). Poeta español de la Generación del 27.
La obra de Gustavo Adolfo Bécquer despertó su interés por la poesía desde muy pequeño; comenzó a escribir alentado por un profesor, quien le enseña las normas básicas de la expresión poética y comienza a escribir sus primeros versos. Años más tarde, emprende sus estudios de Derecho en la Universidad de Sevilla, donde su profesor de literatura, Pedro Salinas, le anima a participar en tertulias y a leer a escritores españoles del Siglo del Oro (Góngora, Lope de Vega, Quevedo y Garcilaso de la Vega entre otros) y a autores franceses contemporáneos.
En su juventud, realizó sus primeras publicaciones en Revista de Occidente. Estuvo siempre muy influenciado por la literatura francesa, e incluso tradujo parte de la obra del surrealista Paul Éluard.
En 1926 viaja a Madrid con la intención de introducirse en el mundo editorial colaborando en la publicación La Verdad, Mediodía y Litoral. Dos años más tarde ve la luz su primer libro lírico, Perfil del aire (1927), que es rechazado por la crítica y escribe Égloga, elegía y oda (1928) tras conocer a Federico García Lorca en un homenaje a Góngora. Tras el asesinato de Lorca, le dedicó la elegía A un poeta muerto (F. G. L.). En 1930 comienza a trabajar de librero y en los años sucesivos escribe Un río, un amor (1929), Los placeres prohibidos (1931), La invitación a la poesía (1933), Donde habite el olvido (1934) e Invocaciones (1935).
Durante la Guerra Civil, vive exiliado en Inglaterra, donde termina Las nubes (1940), un libro de poesía sobre la Guerra Civil española, Ocnos (1942), Como quien espera el alba (1943) y Vivir sin estar viviendo (1944). En 1947 viaja a Estados Unidos y trabaja como profesor de Lengua y Literatura Española. Más tarde, se traslada a México, donde escribe obras como Variaciones sobre tema mexicano (1952), Poemas para un cuerpo (1957) y Desolación de la Quimera (1962).
Nunca escondió su homosexualidad, y esto le acarreó las nefastas etiquetas y el desprecio en su propia tierra, con la cual no parecía sentirse muy identificado. A lo largo de su vida, reflejó en sus poemas un espíritu que comenzó esperanzado, que exaltaba la belleza y la ornamentaba, pero que progresivamente se fue endureciendo y se volvió más práctico y conceptual.
Su obra ha sido traducida al inglés, francés, italiano, alemán, neerlandés, polaco, portugués, rumano, hebreo, sueco, griego, serbio, eslovaco, árabe y latín.
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